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王祖藍cos葫蘆娃被判侵權 需賠償10萬元

時間:2020-07-14

(來源:21世紀經濟報道)

在安徽衛視一檔名為《來了就笑吧》的綜藝節目中,香港藝人王祖藍cosplay成“葫蘆娃”造型,表演了“葫蘆娃王祖藍變爺爺魔性表演飚音”節目,并且現場播放了《葫蘆兄弟》的電影主題曲。

在娛樂圈素有“模仿之王”稱號的王祖藍,葫蘆娃是他的經典造型,不止這檔節目,公開信息顯示,王祖藍在《百變大咖秀》《墻來啦》等綜藝節目中都模仿過葫蘆娃。王祖藍還代言一款名為《葫蘆娃》的手游。2019年,《葫蘆娃》真人版電影被傳籌拍,王祖藍成為網上呼聲最高的演員。

然而,王祖藍在《來了就笑吧》中的表演,并未取得葫蘆娃的版權方上海美術電影制片廠有限公司(簡稱“上影廠”)的授權。2019年7月,上影廠起訴了被告安徽廣播電視臺,以及節目制作方北京世熙傳媒文化有限公司(以下簡稱“世熙公司”)。

近日,北京互聯網法院作出一審判決,認定安徽衛視和世熙公司構成侵權,要求立即停止播放“葫蘆兄弟”的相關內容,并賠償上海美術電影制片廠10萬元經濟損失及2000元合理支出。21世紀經濟報道獲悉,此案正在二審過程當中。

賠償經濟損失10萬元

上影廠起訴稱,其系“葫蘆娃”著作權人。“葫蘆娃”系國內外熟知的經典卡通形象,具有極高的文化內涵和商業價值。《來了就笑吧》節目是安徽衛視與世熙公司聯合出品的真人秀節目,在“愛奇藝”上播放量326萬次,“騰訊視頻”播放量為1670萬次。上影廠認為,侵犯了原告的信息網絡傳播權,給原告造成了嚴重經濟損失。

安徽衛視認為,他們采用葫蘆娃的形象并未給原告造成經濟損失,僅僅是對葫蘆娃形象的創造性使用,不僅沒有造成不良影響反而對“葫蘆娃”形象起到了推廣的作用。

安徽衛視還主張,他們已經聯系愛奇藝和騰訊等視頻平臺主動下架該視頻。然而,庭審中,原告當庭點擊進入“愛奇藝”網站,涉案視頻仍然能夠在線播放。

世熙公司則提出,涉案綜藝時長共59分14秒,涉及模仿“葫蘆娃”內容的節目時長僅有1分10秒,非常短暫,所占比例顯著較小,且未影響權利人的正常使用,并未對原告造成不合理的損害。

北京互聯網法院認為,《來了就笑吧》中王祖藍的表演,演員表演采用的服裝造型雖然在發型、臉型上與涉案作品存在一定差異,但經比對演員使用的大型半身圖案、服裝配飾均與涉案作品相同,而涉案作品中人物形象的眉眼造型、服裝配飾占據涉案作品的比重較大,是區別于其他作品而具有獨創性的主要體現,可以認定涉案綜藝節目與涉案作品構成實質性相似。二被告未經原告許可使用涉案作品,并通過互聯網向公眾傳播,侵害了上海電影制片廠享有的信息網絡傳播權,應承擔侵權責任。

關于賠償數額,由于雙方未能提交證據證明上影廠的經濟損失及被告的違法所得,法院綜合考慮涉案作品知名度、侵權行為時間間隔、侵權行為影響范圍等因素,被告雖主張已經下架涉案節目,但在庭審時仍然能夠在線觀看,并未及時停止侵權,客觀上擴大了損害結果。綜上,法院酌情確定二被告賠償原告經濟損失10萬元。

綜藝節目屢踩侵權紅線

事實上,這已經不是王祖藍扮演“葫蘆娃”引發的第一次侵權糾紛了。

2012年的湖南衛視《百變大咖秀》節目中,王祖藍模仿表演葫蘆娃,令觀眾們印象深刻,但卻因為這一扮相,湖南衛視被上海美術電影制片廠告上法庭。

2015年長沙中院裁定二者雖表情存在差異,但衣飾、發型、相貌等主要特征和整體形象相似,構成實質性相似,判決湖南衛視侵權,要求停止播放涉案視頻并賠償原告十萬兩千元的損失,與本案的案情及判決結果類似。

近年來,不少綜藝節目都遭遇到版權問題,成為內容著作權保護的“重災區”。

今年4月,《芒種》和《紅昭愿》的原創團隊發微博稱,各大衛視綜藝節目超過10次使用他們的音樂作品但并未授權,其中包括《王牌對王牌》《快樂大本營》等知名綜藝。

愛奇藝推出的《青春有你2》中公演本來要播出花澤香菜的《戀愛循環》,因為版權問題緊急換成了無歌詞配樂版。

2019年《王牌對王牌》節目關曉彤表演了舞蹈《千手觀音》,被中國殘疾人藝術團質疑侵權舞蹈《千手觀音》的編導是張繼剛,著作權人是中國殘疾人藝術團,而《王牌對王牌》并未獲得版權人演出許可,并且在字幕中將編導標注為茅迪芳。事后,節目組發表聲明道歉。

2018年,《明日之子》和獨立音樂人李志的版權糾紛事件鬧得沸沸揚揚,李志稱《明日之子》第二季在未經授權的情況下多次翻唱了自己和其他音樂人的作品,同時提出了300萬的賠償訴求。

在知識產權意識越來越明確的今天,綜藝節目的版權問題需要得到更多的重視。

業內人士認為,綜藝節目屬于獲利的商業活動而非免費的公益活動,需要遵守著作權法的相關規定,按照《著作權法》第三十七條規定,使用他人作品演出,表演者(演員、演出單位)應當取得著作權人許可,并支付報酬。演出組織者組織演出,由該組織者取得著作權人許可,并支付報酬。

但由于知識產權意識不足,侵權成本低,維權成本高,國內的綜藝節目缺乏相應的知識產權預警機制,又缺少對節目內容的知識產權審查機制和法律機制,導致綜藝節目屢踩紅線,陷入侵權風波。

(作者:王峰,劉名再)

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